Yang paling pertama Tyler Perry film yang akan dirilis oleh Netflix adalah 'Tyler Perry's A Fall From Grace', sebuah drama pengadilan dan film thriller yang diproduksi Perry di Tyler Perry Studios miliknya sendiri. Crystal Fox (terlihat dalam serial Perry 'Tyler Perry's The Haves and the Have Nots') berperan sebagai seorang wanita bernama Grace yang telah dituduh membunuh suaminya Shannon ( Mehcad Brooks ), dan yakin bahwa hidupnya sudah berakhir. Tapi pembela umum yang ditugaskan untuk kasusnya, Jasmin ( Bresha Webb , yang sebelumnya muncul di 'Tyler Perry's Acrimony'), mulai percaya bahwa ada lebih banyak hal dalam cerita Grace, terutama saat Grace menawarkan kilas balik tentang apa yang salah dengan pernikahannya; Jasmin juga harus membuktikan dirinya kepada bosnya Rory (Tyler Perry), yang yakin dia terlalu tidak berpengalaman untuk pekerjaan itu. Sementara itu, Grace mendapat dukungan dari teman dekatnya Sarah ( Phylicia Rashad ), yang merupakan pemilik karakter misterius yang diperankan oleh sang legendaris Cicely Tyson .

Dengan film yang akan dirilis di Netflix Jumat ini, 17 Januari, RogerEbert.com duduk bersama Tyler Perry, Crystal Fox, Bresha Webb, dan Phylicia Rashad untuk berbicara tentang membuat film thriller ini dalam waktu kurang dari seminggu, proses penulisan disosiatif Perry, kisah nyata yang mengilhami akhir yang mengejutkan dan banyak lagi.

Ketika Anda pertama kali mendapatkan naskah, apa reaksi Anda? Apa yang dia katakan padamu tentang itu?

PHYLICIA RASHAD: Dia tidak mengatakan apa-apa. Dia berkata, 'Saya ingin Anda membaca naskah ini, beri tahu saya apa pendapat Anda tentang itu.'

Dan apa yang Anda pikirkan tentang itu?

PR: Saya di sini.

TYLER PERRY: Biasanya jika menyebalkan, Anda seperti, 'Eh ... Anda tahu, saya punya hal lain ini. Ini bukan untukku.”

Berapa lama waktu yang dibutuhkan untuk syuting 'A Fall From Grace'?

TP: Kami membuat skrip dalam lima hari, jadi tidak ada banyak waktu untuk hal-hal semacam itu.

BRESHA WEBB: Saya lupa itu thriller! Ketika Anda menonton film, ketika saya menuruni tangga, saya lupa! Saya benar-benar mencoba untuk memecahkan kasus ini. Saya tidak tahu apa yang sedang terjadi! Aku benar-benar takut, takut.

Apakah ada banyak waktu latihan?

[semua tertawa]

CRYSTAL FOX: Biarkan saya mengatakan ini. Keindahan cara kerjanya dengan Tyler, dan kecepatan itu, adalah dia memilih orang-orang yang membawa pekerjaan mereka ke tempat kerja. Kami membaca skrip dan kami memiliki busur kami. Dan kemudian kami saling mendengarkan.

TP: Itu semua pekerjaan rumah. Ketika kalian datang ke lokasi syuting, saya siap untuk menembak. Saya ingin hidup di saat ini. Saya tidak ingin melatihnya sampai mati, saya tidak ingin overshoot sampai mati, saya tidak ingin melakukan seratus kali pengambilan. Saya tidak ingin memiliki banyak opsi di ruang pengeditan. Saya ingin hidup di saat ini dan saya ingin melihat apa yang terjadi segera ketika mereka berkumpul. Terkadang jika tidak ada, Anda akan melihat saya melakukan banyak pengambilan karena saya tidak merasakannya, tetapi ketika Anda mempekerjakan orang seperti ini, ambil satu—ada.

Adegan di mana Bresha dan Crystal berada di penjara ...

BW: Itu adalah hari pertama kami!

CF: Kami bahkan tidak bertemu.

TP: Yang menurut saya bagus untuk karakter, karena mereka belum pernah bertemu.

BW: Saya berasal dari dunia komedi, tetapi saya tidak tahu apa yang diharapkan. Saya pikir saya akan masuk ke ruangan seperti, 'Hai Crystal, senang bertemu denganmu.' Saya membuka pintu itu, dia dirantai ke meja. Saya berkata, 'Oh, oke, biarkan saya membawa jasmin saya ke sini dan menghilangkan naluri dan bereaksi.'

Crystal, bagaimana Anda melakukan pekerjaan rumah untuk peran yang menguras emosi seperti ini?

TP: Hidup.

CF: Saya akan mengatakan, saya tidak mencoba untuk menjadi lucu, tapi saya seperti ... untuk menjadi seusia ini, saya seorang wanita kulit hitam yang masih hidup, saya tahu cerita-cerita itu. Saya menceritakan sebuah kisah untuk diri saya sendiri dan untuk wanita lain, dan yang kisahnya belum diceritakan. Kehidupan emosional, semuanya. Itu tidak sulit.

TP: Dan itu juga ada dalam DNA-nya. Ini keponakan Nina Simone.

CF: Sejarah dan dari mana dia berasal, itu adalah warisan saya, itu adalah keluarga saya.

Saat Anda melakukan kilas balik saat-saat bahagia Grace, apakah Anda berada di ruang yang sama sekali berbeda dari saat dia di penjara?

CF: Baru-baru ini saya memikirkan hal itu, dan saya menyadari bahwa itu adalah salah satu hal yang paling menantang bagi saya. Karena tidak, saya harus duduk dan membaca semuanya. Dan baru setelah saya memulainya sebagai seorang aktor, pikiran saya berkata, “Baiklah, Anda akan menceritakan seluruh hidup Grace sebelum kita melakukan adegan itu, dari sudut pandang seseorang yang merasa hidupnya telah berakhir. ” Tapi demi mendongeng, semuanya tidak bisa hanya tinggal di sana, karena ketika ada kegembiraan, dan Anda melihat kegembiraan, kami harus menceritakannya dari wanita yang meremehkan ini, dan itu adalah salah satu hal paling menantang yang pernah saya lakukan. Saya benar-benar khawatir tentang itu, karena saya membaca semuanya, duduk, setelah adegan interogasi. Saya ingin terus bertanya kepada Tyler, 'Apakah itu akan dibaca?' Itu adalah salah satu hal tersulit untuk ditunggu dan dilihat.

TP: Jawaban itu terlalu panjang bagi mereka. Jika Anda ingin sesuatu muncul, paku itu ke sesuatu yang kecil. Anda baru saja benar-benar bersemangat.

CF: Saya hanya ingin mengatakan, 'Man, biarkan saya berbicara dengan Anda!' [tertawa] Anda benar, saya minta maaf.

TP: Anda tahu, karena Anda akan membacanya dan mengatakan, 'Dia pikir itu menarik.' Itu dia.

CF: Anda benar, saya minta maaf.

Dan Phylicia, ada elemen rumit antara persahabatan karakter Anda dengan Grace. Ketika Anda memainkannya dalam kilas balik, apakah Anda memikirkan perubahan yang akan datang?

PR: Tidak, saya jujur ​​setiap saat. Saya menjadi karakter yang ada di setiap momen.

TP: Dan hampir ada dualitas untuk setiap karakter. Untuk [Grace], dia memiliki dualitas itu, Anda melihatnya di saat bahagia dan Anda melihatnya di saat sedih. Dan lapisan narasi di antara keduanya, dan bahkan Sarah, dia memiliki wajah 'Aku sahabatmu,' dan kemudian ada sisi lain darinya. Dengan dia, semua orang memiliki lapisan itu.

Ketika Anda menulis karakter-karakter ini, apakah itu sesuatu yang sengaja Anda coba dapatkan?

TP: Tidak, karena dalam tulisan saya, saya melakukan sesuatu yang disebut 'tulisan disosiatif', di mana saya hanya melihatnya seperti itu datang kepada saya. Saya tidak mencoba membuat karakter menjadi sesuatu, saya mendengarkannya di kepala saya. Mereka mendiktekan cerita kepada saya tentang bagaimana perasaan mereka saat saya pergi. Begitulah cara saya menulis. Ketika semuanya menyatu, saya melihatnya dan berkata, 'Wow, ini adalah kisah yang ingin Anda ceritakan kepada saya.' Beberapa orang berpikir itu gila, tetapi itu lahir dari trauma bagi saya. Begitulah cara saya menulis.

Seberapa cepat Anda menulis film ini?

TP: Itu mungkin proses dua minggu bagi saya. Dan orang-orang ingin saya berhenti mengatakan seberapa cepat saya menembak, dan seberapa cepat saya menulis. Tapi maksud saya mengatakan ini bukan untuk membuat siapa pun menilai berdasarkan itu, tapi itu hanya kebenaran saya. Dan ini bukan tentang membual atau menyombongkan diri, ini karena saya tidak tahu bagaimana bekerja di sistem Hollywood. Saya tidak muncul di sistem Hollywood, saya tidak tahu bagaimana mereka melakukan sesuatu. Dan melihat beberapa hal, cara mereka melakukannya, saya berpikir, 'Pasti ada cara lain untuk melakukan ini yang jauh lebih efisien untuk waktu, uang, dan manajemen orang.' Saya lebih suka Anda membuang-buang uang saya daripada waktu saya.

Apakah proyek ini terasa jauh berbeda dari proyek Hollywood?

BW: Sangat berbeda. Anda memiliki setiap set yang tersedia untuk Anda, dan begitulah mudahnya untuk memotretnya dalam lima hari. Ini seperti permainan dengan cara itu. Para kru, semua orang memiliki jenis energi yang sama. Mereka bekerja untuk proyek, dan saat ini, dan saat ini. Masuk ke dalam mobil dan pergi ke tempat berikutnya—Anda bisa berjalan ke sana. Tapi itu sudah pra-menyala, kameranya sudah diatur, orang-orang ada di sana, Anda hanya perlu bertindak hadir dan muncul.

TP: Dan menurut saya sebagian itu adalah latar belakang teater kita, kita semua berasal dari versi teater yang berbeda. Teater adalah tentang gerakan, dan perubahan yang cepat. Itu harus terjadi, dan Anda tidak memiliki kesempatan untuk melakukannya kembali ketika ada penonton langsung di sana, Anda harus melakukannya. Dan jika ada yang salah, Anda harus terus berjalan.

Bresha, ada aspek penting dari karakter Anda, Jasmin, karena dia tidak menyerah pada kasus Grace—tidak bersalah sampai terbukti bersalah. Apa yang penting untuk kalian ungkapkan tentang itu?

BW: Nah, ketika saya membaca, itulah yang benar-benar mendorong saya ke karakter Jasmin. Ketika [Perry] meminta saya untuk memainkannya, saya seperti, “Ada begitu banyak makanan di sini!” Tapi dia menemukan dirinya dalam hal ini, dia menemukan pertarungannya, dan ada sesuatu tentang Grace, ketika dia mulai berbicara dengannya dan melihat sesuatu di balik apa yang diberitahukan kepadanya, dan dia menentang segalanya untuk pertama kalinya. Dan meskipun dia gagal, dia masih memiliki perjuangan dalam dirinya untuk mengatakan, 'Saya masih ingin berada di sana.' Tapi dia berkelahi, dan saya menemukan diri saya saat saya melakukan ini di antara para ahli kerajinan ini. Saya harus berjuang untuk diri saya sendiri, dan kebenaran saya, dan tidak meragukan diri sendiri dan percaya diri. Saya banyak mengidentifikasikan diri dengan Jasmine. Saya seperti, “Kamu bisa melakukan ini, Bresha! Kamu bisa melakukan ini, Jasmine! ”

CF: Saya merasakan hal yang sama. Saya merasa seperti perempuan yang memberdayakan perempuan, karena Grace siap untuk menyerah begitu saja pada hidupnya. Dan dia agak tahu dan telah mendengar, bahwa mereka mencoba untuk mendapatkan pembelaan untuk tidak membantu [Grace], tetapi [Jasmin] membantu [Grace] melihat nilai hidupnya juga. Ketika dia benar-benar berkata, 'Biarkan saya berjuang untuk Anda,' saya akan menaruh uang saya pada seorang wanita yang menentukan setiap hari. Dan itu membuatnya berkata, 'Oke, jika Anda percaya itu, saya punya sesuatu untuk hidup, mungkin.'

Tyler, dari mana asal cerita seperti ini?

TP: Saya telah melakukan cowok ketemu cewek, cewek patah hati berkali-kali, dengan versi yang berbeda, orang yang berbeda. Tapi saya ingin yang ini menjadi thriller, dan saya ingin memutarnya sedikit. Dan ketika saya menulis, ketika ada sesuatu yang tidak masuk akal, saya melacak motivasi karakter tersebut. Saat mereka menceritakan kisah itu kepada saya, secara harfiah begitulah yang terlintas dalam pikiran saya saat saya menulisnya. Saya mencoba untuk sampai ke tempat yang orang lain tuju menjelang akhir film. Dan sementara itu, saya telah melihat beberapa hal menakjubkan seperti “Gideon’s Army,” dokumenter tentang kantor pembela umum dan hal-hal yang mereka tangani. Selain itu, ada cerita tentang seorang wanita yang sedang berkeliling negeri untuk mendandani orang. Kisah-kisah ini telah terjadi di mana orang-orang telah melakukan beberapa hal yang dituduhkan Grace dalam film ini, tapi itu semua ada di kepala saya saat ini.

CF: Saya harus mengatakan sesuatu—saya telah bekerja dengan Tyler begitu lama, dan saya akan mendapatkan momen merinding ini, di mana kita akan mendapatkan naskah untuk 'The Have and Have Nots.' Dan dia mungkin belum membaca koran hari itu, tapi itu pasti ada hubungannya dengan sesuatu yang baru saja terjadi, atau mengikutinya setelahnya.

TP: Ada banyak waktu ketika saya bekerja dengan aktor dan saya akan mengirimi mereka naskah dan mereka akan berkata, “Whoa. Bagaimana Anda tahu saya akan melalui ini? ' Dan rasanya seperti, saya melihat mereka saat saya sedang menulis. Ini menjadi sangat aneh—saya tidak melihat wajah [Fox] ketika saya menulisnya secara khusus, ketika dia melakukan hal itu, hanya untuk memperjelasnya! [tertawa] Tapi hanya dalam banyak situasi, ya.

Tanpa spoiler, kalau begitu — apakah Anda membuat diri Anda ketakutan dengan akhir ceritanya?

TP: Oh, ya. Ketika saya mulai sampai ke akhir, itu seperti, 'Whoa, apakah itu yang dia lakukan ?!' Saya berjanji kepada Anda itulah yang terjadi pada saya. Saya merasa ada lebih banyak yang datang kepada saya tentang ini.

CF: Karena dia seorang penulis, ketika kami menambahkan sesuatu, terkadang dia akan berteriak. 'Ini belum selesai!' tidak ada di sana sampai kami keluar dari ruang sidang.

TP: Juga bukan 'Asbak, jalang!'

BW: Dia mengedit, saat dia mengarahkan.

TP: Itu alasan lain mengapa saya bisa menembak begitu cepat. Saya telah menghabiskan waktu berjam-jam untuk mengedit, jadi saya tahu kapan saya memilikinya. Banyak sutradara yang tidak tahu persis. Dan saya pikir setiap sutradara harus meluangkan waktu untuk mengedit. Karena dengan begitu Anda akan tahu benar ketika Anda memilikinya. Saya telah bekerja dengan direktur yang tidak yakin kapan mereka memilikinya atau tidak. Saya seperti, 'Saya melihat 50 cara untuk hari Minggu.' Dan dengan semua teknologi baru ini di mana Anda biasa melakukan wide, medium dan close-up dan semua hal lainnya, kamera baru ini, saya bisa meletakkan kamera di sana dan menembak Anda dan memperbesar satu bola mata dan itu kristal jernih. Ada semua trik berbeda yang dapat Anda lakukan untuk efisiensi, tetapi beberapa orang murni dalam hal cara mereka ingin memotret. Saya sangat menghormati itu tetapi itu bisa sangat mahal.

Ketika berbicara tentang kinerja, itu harus menjadi jenis energi khusus, tidak tahu apakah itu close-up atau wide shot.

CF: Bagi saya, itu menegangkan. Tetapi jika saya tidak ingin memikirkannya, saya dapat memikirkan apa yang ingin saya lakukan sebagai seorang aktor.

Anda memiliki tekanan besar untuk membawa rasa sakit dan inti dari film ini.

TP: Saya punya teman yang berakting dan dia melakukan adegan di mana dia harus sangat emosional. Saya berkata, “Pergi ke sutradara dan minta dia untuk memotret close-up Anda terlebih dahulu.” Karena biasanya lebar, lalu medium, dan dia melakukan liputan lain ini, dan dia pergi, dan akhirnya dia sampai ke close-up. Nah, jika seorang aktor telah mencurahkan isi hatinya di setiap pengambilan itu, pada saat mereka melihat dari dekat, mereka tidak punya apa-apa lagi. Dan saya hanya melihat sangat sedikit orang yang masih bisa membawanya dalam waktu sebanyak itu.

Mengingat latar belakang komedi Anda, Bresha, apakah ini lebih menuntut?

BB: Tentu saja. Saya memulai dalam drama, dan saya juga melakukan stand-up, tetapi saya selalu mengatakan bahwa saya adalah remaja hamil yang menangis di semua drama satu jam. Saya tidak tahu ada apa dengan wajah saya yang meneriakkan kesedihan [tertawa]. Dan saya mengambil istirahat dari itu dan saya mulai melakukan komedi, dan saya suka komedi. Tapi ini adalah langkah mundur ke apa yang juga saya sukai, yang tidak benar-benar dilihat orang. Jadi, saya hanya mengambil kesempatan itu. Saya harus banyak membuktikan pada diri sendiri bahwa saya bisa melakukannya. Saya tahu orang-orang hanya melihat saya sebagian besar dengan cara komedi.

TP: Saya belum pernah melihat Anda seperti itu.

BW: Dan saya merasa terhormat, terhormat! Karena dia memasukkan saya ke dalam “ Kesengitan ,” dan saya mendapat bagian yang bagus. Tapi aku sangat bersemangat untuk melakukan sebuah drama.

TP: Taraji [H. Henson] dan saya sedang menonton film, dan dia seperti, 'Siapa itu?' Dan saya seperti, “Itu Bresha. Kita harus menemukan sesuatu untuknya.”

BW: Dan orang-orang mengatakan mereka menyukai komedi saya dan mereka juga menikmati ini, itu hanya menghangatkan hati saya. Dan membuktikan kepada saya bahwa orang tua saya menghabiskan jumlah uang yang tepat untuk biaya kuliah saya, dan hadiah saya. Saya bersyukur telah melakukan monolog Shakespeare dan semua hal yang mempersiapkan saya untuk hari ini!